近期热播剧《藏海传》。纵然能察觉些许瑕疵与逻辑缝隙，其引人入胜的情节仍令观众欲罢不能。导演郑晓龙(《甄嬛传》导演)操刀此剧，其核心爽感在于目睹主角藏海如何于招招致命的绝境中破局重生。

剧中权谋的精髓，在于穿透纷繁表象，洞悉对手的真正诉求，达成利益交换与制衡。譬如葬礼操办，皇帝心中早有定论，唯不便明言。其核心忧虑在于镇守东疆的临淄王功高震主，恐其回京结党。藏海敏锐捕捉此点，遂献策：令东西南北中各诸侯王于各自封地亲守长明灯四十九日，以“守孝”之名行“压制”之实。正是基于对皇帝深层需求的精准把握，藏海这个新人方能在朝堂发声。此乃权谋剧之魂。

藏海面临的挑战，不仅在于展现“能干”，更在于表演“不能干”——对外办事利落，对内则需表现臣服与恐惧，绝不僭越。最精彩的看点，正是这两位胆识过人、心细如发的对手如何步步为营，斗智斗勇。所谓堪舆，“堪”天道，“舆”地道，藏海所堪舆的，又何止山川日月?更是险峻叵测的人心人性。

那么，藏海是一个合格的复仇者吗?一方面，十年蛰伏，他不仅精进术法，更将灭门之仇刻入骨髓。但另一方面，他的底色中深埋着不合时宜的“顽善”。甫入侯府立足未稳，他便为牺牲的同伴鸣不平，争正义;自身性命堪忧之际，仍不忘掏出金银救治因己重伤的歌女。他绝非冷酷杀手，心肠太易为他人柔软。

与仇敌周旋，最难的不是术法，而是时时啃噬内心的惨痛记忆：是幼年藏身地道，亲见师兄为顶替他，高喊“爹，娘…”后惨死;是成年后在平津侯密室，目睹父母被完整剥落的人皮，认出母亲颈间那颗痣;是眼睁睁看着故人姬伯伯为救他被断龙石压死，他悲痛哭喊“姬伯伯，我是稚奴啊!”……他的心太软，以致在密室见到父母遗物时彻底失态，干呕跪地，痛哭如无助孩童。如此聪慧之人，竟因此方寸大乱，几欲以卵击石，当场刺杀平津侯。

复仇与隐忍，对一颗柔软的心而言，实在过于沉重。仇恨如刃，十年磋磨，将他淬炼得锋利无比。然而，若这淬炼始终无法硬化那颗柔软的心，它真的适配复仇吗?真正的复仇者或嗜血为快，藏海却似乎不然。他所恐惧的，非忍耐与等待，而是这看似正义的复仇之路，必将以累累白骨、无尽牺牲与淋漓鲜血铺就——而他自己，却必须活到最后。必须目睹所爱之人、无辜之人，甚至在自己的谋划中，按既定步骤一一死去，感受所有爱恨在自身淬炼剥落。他必须成为那个活到最后的人，只为将利刃架上仇人脖颈。这种“活着”，本身即是最残忍的酷刑，不知这仇恨，究竟让谁更奄奄一息。

这部复仇剧并未强调“黑化”，反在“仇”中注入了浓重的“情”。藏海的不成熟、犹豫、心软，对无辜者的同情，甚至略显累赘的善意，恰恰是此题材的独特魅力所在。因为嫉恶如仇与热血难凉，本就是人性的一体两面。